玄幻霸屏是對現實的無力與回避

草根影響力新視野 文/魯力立Photo Credit: 幻城 @Flickr CC BY SA 2.0

不知何時起，玄幻悄然成為螢幕一霸。或許妳會說，“霸“這個字眼未免過分。但是仔細盤點，從早幾年的《盜墓筆記》、《鬼吹燈》，再有郭敬明2016年在電視電影螢幕同時攬金的《幻城》和《爵跡》，新媒體和電視雙贏的《老九門》，還有多部網路自製劇比如火了三季的《靈魂擺渡》。三屏細數，數不甚數，且似乎部部成績還都不錯。而2016年歲末，一部全名為《孤單又燦爛的神：鬼怪》的韓劇爆紅。它講述了一個冤死千年的將軍因詛咒成為了不死不滅的鬼怪，只有等待他的鬼怪新娘拔出胸口的劍才能重歸輪迴的故事，從中又衍生出的地獄使者、神和厲鬼等今生前世的爭鬥和愛情，也讓這部劇融合了玄幻、愛情、穿越、偶像、古裝等多個元素。加之本劇由《太陽的後裔》導演和編劇操刀，因此不僅養眼也很養心，贏得無數迷妹們追捧。

除了中韓兩地，美劇近年來也大幅傾向於此。前幾年，美劇多以諜戰、家庭喜劇以及青春為主題，而近年來《閃電俠》《綠箭俠》《哥譚鎮》《神盾特工局》為首的神奇俠客系列，《吸血鬼日記》衍生出的吸血鬼系列，以及《斷頭谷》《格林》《死亡穀》《低俗怪談》等等等等越來越充斥眼球。幾乎可以說，玄幻題材的風靡是全球性的現象，而這種現象一方面體現了神秘古老的題材對於人類亙古以來的魅力，是人性渴望的體現。而另一方面，則表徵出對影視劇對於現實的無力蒼白以及對收視率和人性弱點的媚俗傾向。

但凡涉及超人類的故事一向都能吸引眼球，從上古時期的神話，創世紀的聖經，時隔千年，文藝反復改變它們的外貌，全人類卻始終照單全收並樂此不疲。而在眼球經濟的今日，商業屬性的影視劇非常需要這種穩贏不輸的籌碼。第二則來源於人性的弱點——死亡和未知。雖然置身於食物鏈頂端，雖然科技日新月異，但是人類依舊畏懼死亡和未知領域，玄幻題材可以幫助人類克服弱點，滿足好奇心。

盡管玄幻一直都是文藝的必要素材，但霸屏的玄幻則體現對現實世界的回避。文藝工作者應該仰望星空，也應腳踏實地。當今社會紛繁多姿，我們應該關照當下，反映民情、民心與民意。可能對於美韓而言，浪漫主義和冒險精神是它們影視作品的主基調，但中華文化是黃土地文化，文藝應該符合國情。而另一個層面上而言，玄幻題材非常吸引青少年，所以空想更不利於青少年思想的教育。如今，95後、00後常常被社會貼上自私、不懂事、不切實際等標簽，而影視劇應該承擔一定的思想教育的責任。實際上，霸屏的玄幻題材影視劇也有佳作。《靈魂擺渡》就是用了鬼神故事的殼，套在了諸如過度開發資源，民工礦難賠償，環境汙染，新聞透明等現實問題上，展現真善美的價值觀。但是這樣的作品畢竟是少數，大部分還是落於“有意思沒意義”的惡性循環中。