拆舞台戰略？

草根影響力新視野  文:魏孫鴻

實話講，金馬獎哪兒能不政治化？就看這次55屆那晚好了，撇去傅榆跟涂們的言語對槓、也不要看之後對岸與其藝人的種種反映與我們這兒因著選舉而被操作起來情緒，金馬獎其實正是我方對於九二共識中「一個中國、各自表述」的最佳場域與典範，且位階之高並行之有年。

若說金馬獎是華語電影的最高殿堂，十幾億的華人恐怕都沒有第二句話。張藝謀夠大咖、夠國際了吧，但那晚他的金馬還是他心裡許久的盼望。許多在對岸總要面對其當局壓力的電影人，如賈柯璋、婁燁，也都是金馬的常客。而今年的最佳劇情片，「大象席地而坐」的導演胡波，在一個多月前於北京自縊身亡。他的死，或許帶著一個大陸電影人面對資本方的委屈，但金馬獎用六項入圍跟兩項大獎：最佳改編劇本與最佳劇情片，給了他公道，想來多少也安慰了胡媽媽。更不用說，華語電影的重要源頭之一～香港電影，一直以來也都在金馬之中。

這樣的一個場域，一個中華民國文化部長從頭坐到尾盛事，一個迥異於對岸氛圍的電影聖壇，不就證明了中華民國的自由與民主跟中華人民共和國截然不同嗎？不就強調了我們對於一個中國的核心表述，是堅持著中華民國的存在嗎？試問，還有哪一個舞台可以在兩岸三地的默契之下，讓這樣的情境、氣氛年年呈現？再問，每一年看金馬獎，看到她的包容、專業與自由，難道對於對岸的人民不會產生任何影響嗎？

（圖片取自：蔡英文 Tsai Ing-wen）

這樣一個舞台，是一個用文化、用藝術、用電影去呈現臺灣與大陸不同政治環境的舞台，她的種種，都在那張不必揭破的紙下，隨著電影裡的光與影、靜與動默默地傳遞給每一個喜歡電影、關心金馬的華人與世人。捅破了紙，同時也就拆掉了台，這對臺灣的影人們，甚至是我們的國家戰略到底有什麼意義？

傅榆對於當晚的發難，在事後否認受到了執政者的慫恿，也只認所言為心內話。但，說穿了，一個連故宮國寶都可以拿來拼選舉的政黨，要說敢於找個同路人不惜毀掉金馬來升高兩岸對立以換得選舉利益，實在也不是什麼不能想像的事。但，如果56屆的金馬獎，就因為傅榆自認言所當言而換來了杯葛，進而失掉了華語電影最高殿堂的地位，那麼想來開心的就只有少數人了。屆時的金馬獎，份量顯然跟傅榆手上的那座大不一樣。萬一之後拿在手上的重量，經過金馬之前在所有華語電影人心中的份量，你說臺灣的影人會怎麼想？

臺獨不是不行。說穿了，蔡英文總統至今都掛在嘴巴上的「新民意」，不就是要讓民進黨在完全執政後走完這最後一里路嗎？但，民進黨卻不幹。不幹卻又不願意遵循過往默契，又無法創新互動模式，只想著依舊要拿著統獨來當選舉工具。於是乎，放任著讓東奧正名這個過了都沒法兒實踐的事情成了公投案，搞到國際奧會三度來函提醒咱們要珍重會籍。簡單講，過了關，就沒了會籍，臺灣的運動選手就跟整個世界競技舞台說再見，只能參加紀政口中不知為何的「更好的比賽」！

如今，金馬頒獎典禮上又一個人搞這一套，很有可能就此拆了臺灣影人最重要的舞台，讓臺灣更加邊緣化，這對於我們整體的好處到底是什麼？之後金馬會成為更好的金馬嗎？會，才有鬼！

臺獨總是搞這種拆舞台戲碼，這是什麼鳥戰略？拆光了，就獨了、就贏了？得了吧，爽的就只有那些透過這種爛招得利的少數人！至於其他想在那些領域發光發熱，且用盡全力去拼搏的人，從來都不是那些透過如此操作得利者的考量。